by Konst Как и было обещано - о лондонских музеях.Музей Виктории и Альберта стоит здесь особняком по двум причинам.Во-первых - это САМЫЙ БОЛЬШОЙ в мире музей декоративно-прикладного искусства. Он действительно огромен. Мы ходили туда два раза по полдня, и этого оказалось возмутительно мало. Километры залов, буквально набитых первоклассными вещами. Вход бесплатный, за исключением временных выставок.Во-вторых, и это главное - принцип построения экспозиции. Вот поэтажный план музея:Он сочетает в себе три экспозиционных линии - хронологический, географический и типологический.Хронологический - это прежде всего British Galleries - огромная экспозиция истории Британии от средневековья до наших дней, выраженная в предметах быта и ДПИ.Географический - экспозиции отдельно по Европе и Востоку. Европу осмотреть не успели((, вот несколько фоток по Востоку:КитайИран. Самый большой в мире ковер, экспонируемый в музее, XIV век...Индия, драгоценности Великих Моголов:И, наконец, самый большой раздел - типологический, огромные многозальные экспозиции по материалам и технологиям, от древнего мира до наших дней - живопись, графика, миниатюра, металл, стекло, ткань, дерево, кость...причем все это так грамотно и умно выстроено, что в музей можно придти за какой-нибудь узкой информацией, например - эволюция щипчиков для сахара, или часов, или вышивок... несомненно, будет такая витрина или уж группа предметов точно.Серебро:Все это сопровождается материалом, где подробнейше расписаны технологии. Вот пример в разделе живописи:Ткани:Эволюция предметов роскоши - украшения. Снимать в этом отделе было категорически запрещено, тайком сделали один снимок:Предметы культа и витражи:Кость:Металл:Стекло. Стекло нас просто убило... первокласснейшие вещи... горы, горы...Наконец, огромный зал слепков, вдохновивший в свое время Цветаева на создание ГМИИ...В общем, силы покидали нас...Когда на шедевры стало тошно смотреть, пошли в буфет!Это буфет, я не ошибся!Масло и джем к булочке - бесплатно, бери, сколько совесть позволит...))Нечего и говорить, что в каждом разделе экспозиции полно мультимедиа - презентации с сенсорным управлением, базы данных с поиском... в общем, все снятое - это песчинки на берегу океана...Ах да, вот! А окна - немытые!Выползали оба раза из музейчика в полуобморочном состоянии... и в паб!О пабах и о многом другом - в следующих постах! Read more!

Как и было обещано - о лондонских музеях.

Музей Виктории и Альберта стоит здесь особняком по двум причинам.



Во-первых - это САМЫЙ БОЛЬШОЙ в мире музей декоративно-прикладного искусства. Он действительно огромен. Мы ходили туда два раза по полдня, и этого оказалось возмутительно мало. Километры залов, буквально набитых первоклассными вещами. Вход бесплатный, за исключением временных выставок.



Во-вторых, и это главное - принцип построения экспозиции. Вот поэтажный план музея:


Он сочетает в себе три экспозиционных линии - хронологический, географический и типологический.
Хронологический - это прежде всего British Galleries - огромная экспозиция истории Британии от средневековья до наших дней, выраженная в предметах быта и ДПИ.







Географический - экспозиции отдельно по Европе и Востоку. Европу осмотреть не успели((, вот несколько фоток по Востоку:

Китай



Иран. Самый большой в мире ковер, экспонируемый в музее, XIV век...


Индия, драгоценности Великих Моголов:





И, наконец, самый большой раздел - типологический, огромные многозальные экспозиции по материалам и технологиям, от древнего мира до наших дней - живопись, графика, миниатюра, металл, стекло, ткань, дерево, кость...причем все это так грамотно и умно выстроено, что в музей можно придти за какой-нибудь узкой информацией, например - эволюция щипчиков для сахара, или часов, или вышивок... несомненно, будет такая витрина или уж группа предметов точно.

Серебро:







Все это сопровождается материалом, где подробнейше расписаны технологии.

Вот пример в разделе живописи:



Ткани:











Эволюция предметов роскоши - украшения.
Снимать в этом отделе было категорически запрещено, тайком сделали один снимок:



Предметы культа и витражи:







Кость:



Металл:



Стекло. Стекло нас просто убило... первокласснейшие вещи... горы, горы...











Наконец, огромный зал слепков, вдохновивший в свое время Цветаева на создание ГМИИ...





В общем, силы покидали нас...



Когда на шедевры стало тошно смотреть, пошли в буфет!
Это буфет, я не ошибся!





Масло и джем к булочке - бесплатно, бери, сколько совесть позволит...))





Нечего и говорить, что в каждом разделе экспозиции полно мультимедиа - презентации с сенсорным управлением, базы данных с поиском... в общем, все снятое - это песчинки на берегу океана...
Ах да, вот! А окна - немытые!



Выползали оба раза из музейчика в полуобморочном состоянии... и в паб!
О пабах и о многом другом - в следующих постах!
Read more!

by Jenny Специально помещаю такой масштаб, чтобы влезли и остров (метка справа) и город Петрозаводск (две метки слева). Меня заворожил вид Онежского озера и сине-зелёного полосатого изрезанного полуострова... Просмотреть Петрозаводск на карте большего размера Если карту сильно укрупнить (левую её часть, город Петрозаводск), то можно увидеть, где я буду трудиться и жить. А на остров в этот раз не попаду, потому и поместила двухгодичной давности фотографии, заранее. Про город и жизнь напишу обязательно. Read more!

Специально помещаю такой масштаб, чтобы влезли и остров (метка справа) и город Петрозаводск (две метки слева).
Меня заворожил вид Онежского озера и сине-зелёного полосатого изрезанного полуострова...


Просмотреть Петрозаводск на карте большего размера

Если карту сильно укрупнить (левую её часть, город Петрозаводск), то можно увидеть, где я буду трудиться и жить.
А на остров в этот раз не попаду, потому и поместила двухгодичной давности фотографии, заранее.
Про город и жизнь напишу обязательно.
Read more!

by Jenny Давно хотела написать еще один текстик - про те ярлычки-тэги, которые сопровождают каждое из сообщений (постов) и потом группируются справа под цитатой из Пуха в виде облачка - cloud. Помните, оно раньше было и впрямь облаком - вращалось, а слова разбегались? Мне нравилось это движение, вот только не во всех браузерах в результате работали ссылки... ну, точнеее, только в IE работали ссылки, а нас смотрят преимущественно Оперой и Огненным Лисом, если верить статистике... Теперь, когда сочинений стало много - обратите внимание, что можно их просматривать не только по хронологии. Кстати, а вы знаете, что для того, чтоб просмотреть мартовские или февральские тексты, не надо щёлкать на слово март или февраль? достаточно щёлкнуть по треугольничку слева от названия месяца, и список всех заголовков марта или февраля откроется тут же... Так вот. Теперь можно тексты смотреть и по темам. Правда, пришлось все темы превратить в однословные, а то они пытались разорваться на разные строки в облаке... Вследствие чего темы получили иногда странные ярлычки-тэги. Да, вы видите, что тэги разного размера и цвета? чем мельче шрифт и светлее цвет, тем меньше текстов пока на эту тему. Наиболее наполненные текстами темы - тэги крупные и тёмные... Ну, и о кодировании и расшифровке ))) Во-1х, есть такой тэг - long_line - он включает все пояснятельно-методические тексты про наш блог - от появления на свет, что и как писать (иногда в комментариях к текстам), до вот этого сочинения тоже Во-2х, группа географических тэгов. города - эта тема включает все тексты, описывающие посещённые нами города, архитектуру, нравы; так же как города, отдельная тема - усадьбы; несколько городов вынесено в самостоятельные темы: это конечно, Питер, Ярославль и Казань (там, где написано - "Питер" - это тоже города... но если написано - "города, Казань", значит, в тексте, помимо Казани, есть ещё сведения про какой-то город или вообще пост про другой город, а Казань к слову пришлась ))); Лондон выделен в расчёте на то, что Konst напишет нам ещё!!! про музеи хотим, про музеи и - про нравы! За полтора года, это я летом 2010 комментирую - в общем, появилось ещё много городов, про которые много написано... такие значимые для нашей искпедиции регионы как Байкал, Балтика и Бурятия - я не комментирую, и так все очевидно! в тэг Бурятия попадает всё моё безмерно любимое Забайкалье: и Елизаветино, и Оленгуй, и междуречье Онона и Керулена ))) В-3х, есть такие тэги как видео, звуки, карты, фотографии. Тут не все одинаково организовано. видео - размещены все ролики, обратите внимание, что у заимствованных на YouTube нижняя панель зелёная, а у наших собственных - рыженькая )) звуки - пока всего три ролика - Биликто, Скорпы и колокола Кижей, хотя эта тема мне кажется очень перспективной! карты - относится ко всем встроенным в тексты картам Google. Так как почти все сообщения тут сопровождаются фотографиями, этот ярлык был бы неинформативен, если бы его приделывать ко всем постам. Тэг фотографии сопровождает только те сочинения, где фотографии что-то из себя представляют и без текстов, ну, не фотофиксация объектов, а видение мира ))) или про это рассуждается )) В-4х, есть очевидные тэги, тематика сочинений прозрачна: археология - всё про знакомые экспедиции и археологов, про музейные археологические экспозиции и так, слова разные; стрит-арт - картинки и рассуждения про это направление современной городской культуры; лужи, лёд, окна - это такие завораживающие меня субстанции – как и стекло; музеи - и правда про музеи ))); ностальгия - тоска по утраченному, часто, к счастью, не навсегда; паркур - дань любопытства к жизни зверьков, на самом деле фотографии и видео прыгающих трейсеров (удалён ярлык); пропитание - одна из наиболее значимых и вызывающих всегда бурную реакцию в комментариях тем; позы - тоже пропитание, но такое полуритуальное, почти ностальгия... как говорит один наш приятель - "не горячие, а фффкусные"; футбол - одно из увлечений некоторых мартышек (см.ниже), в которое они вовлекли остальных... В-5х, есть неочевидные тэги, которые надо пояснить обязательно: 69 - магическое число для многих мартышек (попрошу без узко-специальных ассоциаций!!!); гермы - все привлекшие наше внимание стоячие памятники, как правило, людям... так как выделение этой темы вызвало вопросы, поясняю вот что: для сидяче-лежаче-конных статуй тэга нет, потому что это про другое... гермы для нас, существ путешествующих - значимы, даже если это и не осознано ни нами, ни устроителями стоячих статуй... гермы были придуманы изначально в честь Гермеса (или Гермес получил имя от древних герм - спорют люди), в эллинистическое время гермы приобрели еще фаллический смысл, кстати, утраченный уже в Римское время, а нынче приписываемый всем стоячим памятникам... мне приятнее думать - о Гермесе, живущем между мирами, чем о культе плодородия... надо ли добавлять, что Гермес покровительствует не только торговцам, мореплавателям и плутам, но - всем путешествующим? ёжики - одна из разновидностей мартышек (см.далее): всё, с ними связанное, а также и вправду - ёжики; искпедиция - тут на самом деле про экспедиции, а ещё про вылазки на волю из городов и музеев, куда мы отправились взрашивать - кипарис - термин придуман Konst (смотри комментарии к посту про Сагаалган) - навеян, сдается мне, нашим пребыванием в Спецфонде Гознака ))) в общем, это про одну нам хорошо известную информационную систему )); мартышки - свои ощущения от этого слова я описала в сочинениях про Мартыху и про нас в Кёниге; солнце - объект или субъект, вызывающий изменённое экзальтированное состояние мартышачей души, а также тексты, где это описывается... ну, и в-6х, есть два тэга письма и новости, про них отдельно. новости - чаще всего тут - сообщения про дни рождения, юбилеи и праздники... а также про некоторые значимые события тоже - не просто отбытие в командировку, а эпохальные; письма - это или публикация избранных мест из переписки с друзьями, или некие риторические замечания на злобу дня... Прокомментирую также несколько раз высказывавшиеся в частном порядке разными людями замечания про сущность здешних текстов. Мне они не кажутся - откровенными. Более того, я продолжаю считать большинство из написанного здесь - холодноватыми письмами, а не горячечным дневником. Высоту волны эмоций выплёскивать словами на головы друзей нельзя, это я точно знаю - теряешь друзей... Можно только дневнику: случайным листочкам (написал-смял-выкинул), запароленным файликам в ноуте или заметкам в телефоне ))) А друзьям, которых любишь - только ремарками, намёками, или в письмах - к слову, по поводу... В этом разница между эпистолярным и меморийным - ну, для меня: в температуре выплеснутого... Read more!

Давно хотела написать еще один текстик - про те ярлычки-тэги, которые сопровождают каждое из сообщений (постов) и потом группируются справа под цитатой из Пуха в виде облачка - cloud.
Помните, оно раньше было и впрямь облаком - вращалось, а слова разбегались? Мне нравилось это движение, вот только не во всех браузерах в результате работали ссылки... ну, точнеее, только в IE работали ссылки, а нас смотрят преимущественно Оперой и Огненным Лисом, если верить статистике...

Теперь, когда сочинений стало много - обратите внимание, что можно их просматривать не только по хронологии.
Кстати, а вы знаете, что для того, чтоб просмотреть мартовские или февральские тексты, не надо щёлкать на слово март или февраль? достаточно щёлкнуть по треугольничку слева от названия месяца, и список всех заголовков марта или февраля откроется тут же...

Так вот.
Теперь можно тексты смотреть и по темам. Правда, пришлось все темы превратить в однословные, а то они пытались разорваться на разные строки в облаке... Вследствие чего темы получили иногда странные ярлычки-тэги.
Да, вы видите, что тэги разного размера и цвета? чем мельче шрифт и светлее цвет, тем меньше текстов пока на эту тему. Наиболее наполненные текстами темы - тэги крупные и тёмные...

Ну, и о кодировании и расшифровке )))

Во-1х, есть такой тэг - long_line - он включает все пояснятельно-методические тексты про наш блог - от появления на свет, что и как писать (иногда в комментариях к текстам), до вот этого сочинения тоже

Во-2х, группа географических тэгов.
города - эта тема включает все тексты, описывающие посещённые нами города, архитектуру, нравы;
так же как города, отдельная тема - усадьбы;
несколько городов вынесено в самостоятельные темы: это конечно, Питер, Ярославль и Казань
(там, где написано - "Питер" - это тоже города... но если написано - "города, Казань", значит, в тексте, помимо Казани, есть ещё сведения про какой-то город или вообще пост про другой город, а Казань к слову пришлась )));
Лондон выделен в расчёте на то, что Konst напишет нам ещё!!! про музеи хотим, про музеи и - про нравы!
За полтора года, это я летом 2010 комментирую - в общем, появилось ещё много городов, про которые много написано...

такие значимые для нашей искпедиции регионы как Байкал, Балтика и Бурятия - я не комментирую, и так все очевидно!
в тэг Бурятия попадает всё моё безмерно любимое Забайкалье: и Елизаветино, и Оленгуй, и междуречье Онона и Керулена )))

В-3х, есть такие тэги как видео, звуки, карты, фотографии.
Тут не все одинаково организовано.
видео - размещены все ролики, обратите внимание, что у заимствованных на YouTube нижняя панель зелёная, а у наших собственных - рыженькая ))
звуки - пока всего три ролика - Биликто, Скорпы и колокола Кижей, хотя эта тема мне кажется очень перспективной!
карты - относится ко всем встроенным в тексты картам Google.

Так как почти все сообщения тут сопровождаются фотографиями, этот ярлык был бы неинформативен, если бы его приделывать ко всем постам. Тэг фотографии сопровождает только те сочинения, где фотографии что-то из себя представляют и без текстов, ну, не фотофиксация объектов, а видение мира ))) или про это рассуждается ))

В-4х, есть очевидные тэги, тематика сочинений прозрачна:
археология - всё про знакомые экспедиции и археологов, про музейные археологические экспозиции и так, слова разные;
стрит-арт - картинки и рассуждения про это направление современной городской культуры;
лужи, лёд, окна - это такие завораживающие меня субстанции – как и стекло;
музеи - и правда про музеи )));
ностальгия - тоска по утраченному, часто, к счастью, не навсегда;
паркур - дань любопытства к жизни зверьков, на самом деле фотографии и видео прыгающих трейсеров (удалён ярлык);
пропитание - одна из наиболее значимых и вызывающих всегда бурную реакцию в комментариях тем;
позы - тоже пропитание, но такое полуритуальное, почти ностальгия... как говорит один наш приятель - "не горячие, а фффкусные";
футбол - одно из увлечений некоторых мартышек (см.ниже), в которое они вовлекли остальных...

В-5х, есть неочевидные тэги, которые надо пояснить обязательно:
69 - магическое число для многих мартышек (попрошу без узко-специальных ассоциаций!!!);
гермы - все привлекшие наше внимание стоячие памятники, как правило, людям...
так как выделение этой темы вызвало вопросы, поясняю вот что:
для сидяче-лежаче-конных статуй тэга нет, потому что это про другое...
гермы для нас, существ путешествующих - значимы, даже если это и не осознано ни нами, ни устроителями стоячих статуй...
гермы были придуманы изначально в честь Гермеса (или Гермес получил имя от древних герм - спорют люди), в эллинистическое время гермы приобрели еще фаллический смысл, кстати, утраченный уже в Римское время, а нынче приписываемый всем стоячим памятникам... мне приятнее думать - о Гермесе, живущем между мирами, чем о культе плодородия...
надо ли добавлять, что Гермес покровительствует не только торговцам, мореплавателям и плутам, но - всем путешествующим?
ёжики - одна из разновидностей мартышек (см.далее): всё, с ними связанное, а также и вправду - ёжики;
искпедиция - тут на самом деле про экспедиции, а ещё про вылазки на волю из городов и музеев, куда мы отправились взрашивать -
кипарис - термин придуман Konst (смотри комментарии к посту про Сагаалган) - навеян, сдается мне, нашим пребыванием в Спецфонде Гознака ))) в общем, это про одну нам хорошо известную информационную систему ));
мартышки - свои ощущения от этого слова я описала в сочинениях про Мартыху и про нас в Кёниге;
солнце - объект или субъект, вызывающий изменённое экзальтированное состояние мартышачей души, а также тексты, где это описывается...

ну, и в-6х, есть два тэга письма и новости, про них отдельно.
новости - чаще всего тут - сообщения про дни рождения, юбилеи и праздники... а также про некоторые значимые события тоже - не просто отбытие в командировку, а эпохальные;
письма - это или публикация избранных мест из переписки с друзьями, или некие риторические замечания на злобу дня...
Прокомментирую также несколько раз высказывавшиеся в частном порядке разными людями замечания про сущность здешних текстов.
Мне они не кажутся - откровенными. Более того, я продолжаю считать большинство из написанного здесь - холодноватыми письмами, а не горячечным дневником.
Высоту волны эмоций выплёскивать словами на головы друзей нельзя, это я точно знаю - теряешь друзей... Можно только дневнику: случайным листочкам (написал-смял-выкинул), запароленным файликам в ноуте или заметкам в телефоне )))
А друзьям, которых любишь - только ремарками, намёками, или в письмах - к слову, по поводу... В этом разница между эпистолярным и меморийным - ну, для меня: в температуре выплеснутого...


Read more!

by Jenny Написала к портрету кота (на столе на фоне буфета) комментарий про то, как фотографии выдают ощущения снимающего...Вот две фотографии, мне кажется, очень показательно? Снято в Риме с разницей в сутки: первый день осматривания на местности и второй - когда уже совершенно осознанно сделан выбор в пользу античного Рима, его памятников и мифологизации... Read more!

Написала к портрету кота (на столе на фоне буфета) комментарий про то, как фотографии выдают ощущения снимающего...
Вот две фотографии, мне кажется, очень показательно?



Снято в Риме с разницей в сутки: первый день осматривания на местности и второй - когда уже совершенно осознанно сделан выбор в пользу античного Рима, его памятников и мифологизации...
Read more!

by Jenny Катька еще на прошлой неделе встречалась с корюшкой на Кузнечном рынке... крупной, но по пятьсот... ага, пробираясь в Достоевского... А Натахе рыбища встречалась по триста...Но сегодня, оказавшись волею судеб на площади Александра Невского, мы спустились в "Призму", а там! а там корюшка по 179 рублей килограмм!!! мелкая, правда... но такая, ароматная! правильная!Кот корюшку проигнорировал (ну, это его нормальное отношение к рыбе). А Григорий на вопрос: скажи, ведь правда пахнет огурцами??? недобро ответил: пахнет - едой, и уже давно и сильно, скоро ли дадите есть?Вот вернусь, и устроим массовое поедание корюшки!!!И тех, у кого нынче пост, позовём...И тех, кому дома запрещено вонять сырой рыбой - тоже...И Натку дождёмся именно в мае...И когда мама приедет, корюшка ещё не сбежит из Невы...Или я опять мечтаю о несбыточном.Но ведь мечтаю! Read more!

Катька еще на прошлой неделе встречалась с корюшкой на Кузнечном рынке... крупной, но по пятьсот... ага, пробираясь в Достоевского...
А Натахе рыбища встречалась по триста...
Но сегодня, оказавшись волею судеб на площади Александра Невского, мы спустились в "Призму", а там! а там корюшка по 179 рублей килограмм!!! мелкая, правда... но такая, ароматная! правильная!





Кот корюшку проигнорировал (ну, это его нормальное отношение к рыбе).
А Григорий на вопрос: скажи, ведь правда пахнет огурцами??? недобро ответил: пахнет - едой, и уже давно и сильно, скоро ли дадите есть?







Вот вернусь, и устроим массовое поедание корюшки!!!
И тех, у кого нынче пост, позовём...
И тех, кому дома запрещено вонять сырой рыбой - тоже...
И Натку дождёмся именно в мае...
И когда мама приедет, корюшка ещё не сбежит из Невы...
Или я опять мечтаю о несбыточном.
Но ведь мечтаю!
Read more!

by Jenny Однажды, лет сто назад, захлёбываясь от невозможности объяснить некоторым товарищам по борьбе очевидные для меня истины… ну, да, как обычно бывает, привет Чжуан Цзы – если смысл найден – зачем слова? ну, в общем, в этом вполне узнаваемом состоянии накропала я сочинение…Тем, для кого оно было написано, оно так и не было предъявлено, что нормально, слова нашлись для себя и ладно…Спустя полгода из этого сочинения я пыталась сделать вместе с практикующими археологами удобочитаемую статью. Кажется, даже получилось нечто завершённое.Но здесь сейчас всё же обновлённый вариант - с исправлениями и дополнениями.Исследование после исследования(к проблеме изучения памятников археологии)Среди многообразия памятников историко-культурного наследия особое место занимают памятники археологии. Археологические объекты – памятники и находки (предметы, артефакты) – содержат разнообразный информационный потенциал, в большинстве случаев не имеющий аналогов на бумажных или иных носителях, и остаются основным источником для дописьменного периода истории.Очевидно, что каждый памятник археологии представляет собой не просто совокупность движимых объектов, находящихся в земле или уже извлеченных из земли. Он включает и культурный слой со всеми его особенностями, и внутренние связи – как между отдельными находками, так и между комплексом находок и культурным слоем. Поэтому любая археологическая находка может рассматриваться как минимум в двух аспектах: как самоценное произведение культуры и как носитель информации – об археологическом памятнике (его структуре, особенности, датировки), археологической культуре (степени развития технологий, социума и духовных воззрений населения), а также различных формах контактов населения.Некий парадокс заключается в том, что памятник археологии имеет целостность только до проведения полевых исследований. В процессе исследований (раскопок) культурный слой неизбежно нарушается, многие значимые для его характеристики внутренние связи физически утрачиваются. Утраченные внутренние связи (стратиграфия, место и глубина находок, положение их относительно друг друга) остаются зафиксированными в качестве планов, чертежей, описаний, отчетов. Полевые раскопки обширных по территории памятников ведутся иногда десятилетиями, памятник может исследоваться с перерывами или несколькими экспедициями. Каждая стационарная экспедиция накапливает за время своего существования тома бумажных материалов. Информация практически всегда оказывается рассеяна и трудна для восприятия и использования. Восстановление образа археологического памятника даже от специалиста требует длительных временных затрат и кропотливости.Давно уже назрела необходимость разработки информационной системы, позволяющей в полевых условиях проводить работы по созданию трёхмерной модели археологического памятника и фиксацию его на общей археологической карте региона. Система должна включать возможность определение географических координат памятника (через GPS); размещение цифрового изображение местности; построение трехмерной модели рельефа местности после проведения инструментальной нивелировки; размещение раскопа на полученной модели памятника, занесение его цифрового изображения и т.д. В идеале исследователям нужна программа, позволяющая в полевых условиях проводить документирование всех этапов археологических работ.В принципе, если исследование памятника проводилось в соответствии с методиками и корректно документировалось, ретроспективное восстановление его трёхмерной модели на основе чертежей, отчётов, фотографий также не должно занимать очень много сил, хотя утраты информации всё равно неизбежны.Второй парадокс заключается в том, что извлеченные из земли предметы, попавшие на хранение в музей, редко рассматриваются в комплексе их расположения и обнаружения, в большинстве случаев полевая документация и годовые отчеты экспедиций не воспринимаются в музеях как неотъемлемая составляющая знания об археологическом предмете. Находки чаще всего исследуются вне контекста их бытования и обнаружения. Таким же образом археологические объекты описываются и в существующих информационных музейных системах, и происходит это отнюдь не из-за программных ограничений. Любой предмет в музее – не только предмет археологии, но и книга, и бумажный документ, и аудиовизуальные документы описываются в первую очередь с внешней, а не содержательной стороны. Но если отношение к традиционным носителям информации – бумажным, магнитным или электронным – постепенно меняется, то воспринимать собственно предмет в таком качестве все еще сложно.Особенно заметно противоречие между предметом и содержащейся в нем информацией на примере массовых археологических находок. Например, фрагменты керамики, за редким исключением, не являются ни уникальными, ни редкими, ни значимыми по обстоятельствам их появления и использования. Ценность массовых находок заключается в содержащейся в них информации: о памятнике, на котором обнаружены, и о культуре, к которой принадлежат. С точки зрения экспозиционной фрагменты керамики могут носить только какой-то узкоспециальный интерес – для инсталляций, например. Тем не менее, необработанная керамика в музеях насчитывает десятки, а иногда и сотни тысяч предметов. Почти каждая экспедиция возвращается с десятками ящиков массового материала, помытого и зашифрованного. Даже при составлении коллекционных описей керамика записывается, как правило, общим количеством фрагментов, и вся попадает в состав музейного собрания несистематизированной. В результате, археологические коллекции остаются самыми многочисленными и наименее изученными в составе собраний краеведческих музеев, а археологические экспозиции – самыми скучными для рядового посетителя.Очевидно, что разрабатывать типологию керамики необходимо хотя бы для того, чтобы не возить пресловутые тонны, оседающие в хранилищах мертвым грузом и навсегда. Создать типологию и вести статистику с последующей утилизацией материала можно и в поле. Вопрос тут в количестве и репрезентативности материала. Я мыслю, конечно, категориями средневековой керамики. Можно проводить обработку материала при составлении коллекционных описей и приеме на постоянное хранение. Причем, принимать в состав музейного собрания только целые сосуды, развалы керамики, раритеты или не подходящие под известную типологию экземпляры, фиксируя остальные фрагменты в таблицах статистики. Так поступают в большинстве университетских музеев, где хранителями археологических коллекций являются сами участники экспедиций, воспринимающие зимнее время как органичный перерыв для камеральной обработки полученного в поле материала. Но и в идеальном случае – при сдаче незначительного по численности комплекса находок современными экспедициями – в большинстве музеев уже скоплены завалы массового необработанного материала предыдущих лет. Даже использование информационных систем не становится пока критичным для разгребания этих завалов: наиболее сложной проблемой оказывается выделение значимых атрибутов для систематизации.Первая попытка создания описания фрагмента керамики в типовой информационной музейной системе с возможностью дальнейшего проведения статистической обработки материала была предпринята в мае 2003 года совместно с омскими археологами Ольгой и Алексеем Матвеевыми. В основу созданного типа были положены «Методические рекомендации и программы обработки и описания археологических коллекций для студентов исторических факультетов», опубликованные в 1984 году представителями омской и новосибирской археологии А.П. Бородовским, И.Г. Глушковым и В.И. Матющенко на основе методики В.Ф. Генинга.В карточку описания было введено около 20 новых справочных и текстовых полей, характеризующих внешние особенности форм керамики. Среди них: тип сосуда, его высота, форма, максимальный диаметр и диаметры устья и донца, формы венчика и его среза, шейки, плечиков, придонной части и дна, углы отгиба, толщина фрагмента, а также описание элементов орнамента и оттисков. При возможностях отбора по одному значению или группе атрибутов, которые дает информационная система, исследователь получает возможность делать любую выборку из корректно заполненной базы данных. Фактически была создана возможность типологизации керамики по форме.Спустя полтора года в ГМЗ «Казанский Кремль» тип описания фрагмента керамики был дополнен атрибутами, позволяющими типологизировать керамику по составу и качеству теста.В последующие годы в каждом краеведческом музее предлагался этот тип описания, иногда он корректировался в соответствии с региональными особенностями. Но, несмотря на все восторги музейных археологов, ни в одном из известных нам музеев этот тип описания не прижился, керамика продолжает описываться как индивидуальные находки – поштучно, словами.Помимо массового материала каждое археологическое исследование дает некоторое количество индивидуальных находок. Но и их самоценность довольно спорна: как правило, раскоп приносит не уникальные, а типологические предметы. Неслучайно, атрибуция индивидуальных находок завершается зачастую уже в поле – определяется по аналогии тип и вид предмета, дата его изготовления, выполняется рисунок, а в музее делается лишь визуальное описание, фиксируется сохранность и движение в качестве музейного предмета. Описание любой археологической находки – как в рукописных учётных документах, так и в информационной системе – происходит по привычному для музейного предмета набору атрибутов, связанных с его внешними и конструктивными особенностями, временем и местом изготовления. Хочется процитировать И.В. Сальникову (новосибирский музейщик и археолог, она нам показывала музей археологии и этнографии СО РАН в ноябре): «Анализ типологических и классификационных схем, предложенных исследователями в разных регионах нашей страны, показал, что большинство их несовершенны, поскольку отсутствуют четкие критерии характеристик, не разработана иерархия признаков, отсутствует унификация описания. Все вышеперечисленные признаки не дают возможности сравнивать коллекции между собой» (2002).Выход из ситуации многие археологи видят в применении статистических методов и замене традиционных лингвистических описаний абстрактной моделью, линейные размеры которой совпадают с реальными размерами описываемого артефакта. Только такой подход позволяет действительно выстраивать некие типологические ряды.Но кроме собственно визуального описания для археологического предмета важна связь с памятником, на котором он обнаружен – и не столько внешняя (географическое место расположения, тип, принадлежность к эпохе и культуре), сколько внутренняя – положение на самом памятнике, глубина, слой, совокупность с другими находками.Попыток зафиксировать все группы связей находок и памятника в музейной информационной системе с дальнейшей интерпретацией или воссозданием образа пока не предпринималось – в том числе из-за неоформленности такого запроса со стороны пользователей.И тут вновь хочется обратиться к идее трёхмерной модели: панорама культурного слоя с обозначением всех находок, ям, остатков построек, скоплений камней и дерева, изменений состава слоя может стать основой реконструкции археологического памятника.Первая в нашей стране попытка мультимедийной реконструкции археологического памятника была предпринята в 2005-2006 по заказу Сургутского краеведческого музея. Авторы проекта кандидат исторических наук Л.Л. Косинская (Екатеринбург) и кандидат технических наук Ю.М. Баранов (Нижний Тагил). Реконструкция жилища эпохи неолита создана на основе материалов археологических раскопок (1997, 1998, 2001) неолитического поселения Быстрый Кульёган 66, существовавшего шесть тысяч лет назад на территории Сургутского Приобья. Проект был представлен в 2006 году на II Югорской полевой биеннале в Государственном Музее Природы и Человека в Ханты-Мансийске. Насколько я поняла, это всё-таки была флэш-анимация, но может, я и ошибаюсь, всё равно – от стратиграфических прорисей, чертежей до трехмерной модели жилища с конкретизацией использования его элементов в быту – впечатляюще!…Но всё-таки правильнее, чтоб модель археологического памятника была управляемой – интерактивной виртуальной реальностью. Хочется соотносить созданный образ с актуальной реальностью (предметы, планы, видео и фотографические материалы), изменять этот образ (воссоздавать на выбор вид ландшафта, этапов раскопа или существования памятника). Хочется использовать гипермедийные ссылки, позволяющие осуществлять переход от трехмерной панорамы к другим средам (видео, аудио, текстовым материалам), а также к отдельным объектам, их изображениям, текстовым справкам и аннотациям.Такая трёхмерная модель может быть использована и для исследования археологической культуры и её наглядного представления в учебном процессе, и в преподавании методики полевых исследований, и в качестве составляющей археологической экспозиции музея.Совместно с Ольгой и Алексеем Матвеевыми Read more!

Однажды, лет сто назад, захлёбываясь от невозможности объяснить некоторым товарищам по борьбе очевидные для меня истины… ну, да, как обычно бывает, привет Чжуан Цзы – если смысл найден – зачем слова? ну, в общем, в этом вполне узнаваемом состоянии накропала я сочинение…
Тем, для кого оно было написано, оно так и не было предъявлено, что нормально, слова нашлись для себя и ладно…
Спустя полгода из этого сочинения я пыталась сделать вместе с практикующими археологами удобочитаемую статью. Кажется, даже получилось нечто завершённое.
Но здесь сейчас всё же обновлённый вариант - с исправлениями и дополнениями.

Исследование после исследования
(к проблеме изучения памятников археологии)

Среди многообразия памятников историко-культурного наследия особое место занимают памятники археологии. Археологические объекты – памятники и находки (предметы, артефакты) – содержат разнообразный информационный потенциал, в большинстве случаев не имеющий аналогов на бумажных или иных носителях, и остаются основным источником для дописьменного периода истории.
Очевидно, что каждый памятник археологии представляет собой не просто совокупность движимых объектов, находящихся в земле или уже извлеченных из земли. Он включает и культурный слой со всеми его особенностями, и внутренние связи – как между отдельными находками, так и между комплексом находок и культурным слоем. Поэтому любая археологическая находка может рассматриваться как минимум в двух аспектах: как самоценное произведение культуры и как носитель информации – об археологическом памятнике (его структуре, особенности, датировки), археологической культуре (степени развития технологий, социума и духовных воззрений населения), а также различных формах контактов населения.

Некий парадокс заключается в том, что памятник археологии имеет целостность только до проведения полевых исследований. В процессе исследований (раскопок) культурный слой неизбежно нарушается, многие значимые для его характеристики внутренние связи физически утрачиваются. Утраченные внутренние связи (стратиграфия, место и глубина находок, положение их относительно друг друга) остаются зафиксированными в качестве планов, чертежей, описаний, отчетов. Полевые раскопки обширных по территории памятников ведутся иногда десятилетиями, памятник может исследоваться с перерывами или несколькими экспедициями. Каждая стационарная экспедиция накапливает за время своего существования тома бумажных материалов. Информация практически всегда оказывается рассеяна и трудна для восприятия и использования. Восстановление образа археологического памятника даже от специалиста требует длительных временных затрат и кропотливости.

Давно уже назрела необходимость разработки информационной системы, позволяющей в полевых условиях проводить работы по созданию трёхмерной модели археологического памятника и фиксацию его на общей археологической карте региона. Система должна включать возможность определение географических координат памятника (через GPS); размещение цифрового изображение местности; построение трехмерной модели рельефа местности после проведения инструментальной нивелировки; размещение раскопа на полученной модели памятника, занесение его цифрового изображения и т.д. В идеале исследователям нужна программа, позволяющая в полевых условиях проводить документирование всех этапов археологических работ.
В принципе, если исследование памятника проводилось в соответствии с методиками и корректно документировалось, ретроспективное восстановление его трёхмерной модели на основе чертежей, отчётов, фотографий также не должно занимать очень много сил, хотя утраты информации всё равно неизбежны.

Второй парадокс заключается в том, что извлеченные из земли предметы, попавшие на хранение в музей, редко рассматриваются в комплексе их расположения и обнаружения, в большинстве случаев полевая документация и годовые отчеты экспедиций не воспринимаются в музеях как неотъемлемая составляющая знания об археологическом предмете. Находки чаще всего исследуются вне контекста их бытования и обнаружения. Таким же образом археологические объекты описываются и в существующих информационных музейных системах, и происходит это отнюдь не из-за программных ограничений. Любой предмет в музее – не только предмет археологии, но и книга, и бумажный документ, и аудиовизуальные документы описываются в первую очередь с внешней, а не содержательной стороны. Но если отношение к традиционным носителям информации – бумажным, магнитным или электронным – постепенно меняется, то воспринимать собственно предмет в таком качестве все еще сложно.

Особенно заметно противоречие между предметом и содержащейся в нем информацией на примере массовых археологических находок. Например, фрагменты керамики, за редким исключением, не являются ни уникальными, ни редкими, ни значимыми по обстоятельствам их появления и использования. Ценность массовых находок заключается в содержащейся в них информации: о памятнике, на котором обнаружены, и о культуре, к которой принадлежат. С точки зрения экспозиционной фрагменты керамики могут носить только какой-то узкоспециальный интерес – для инсталляций, например. Тем не менее, необработанная керамика в музеях насчитывает десятки, а иногда и сотни тысяч предметов.
Почти каждая экспедиция возвращается с десятками ящиков массового материала, помытого и зашифрованного. Даже при составлении коллекционных описей керамика записывается, как правило, общим количеством фрагментов, и вся попадает в состав музейного собрания несистематизированной. В результате, археологические коллекции остаются самыми многочисленными и наименее изученными в составе собраний краеведческих музеев, а археологические экспозиции – самыми скучными для рядового посетителя.
Очевидно, что разрабатывать типологию керамики необходимо хотя бы для того, чтобы не возить пресловутые тонны, оседающие в хранилищах мертвым грузом и навсегда. Создать типологию и вести статистику с последующей утилизацией материала можно и в поле. Вопрос тут в количестве и репрезентативности материала. Я мыслю, конечно, категориями средневековой керамики.
Можно проводить обработку материала при составлении коллекционных описей и приеме на постоянное хранение. Причем, принимать в состав музейного собрания только целые сосуды, развалы керамики, раритеты или не подходящие под известную типологию экземпляры, фиксируя остальные фрагменты в таблицах статистики. Так поступают в большинстве университетских музеев, где хранителями археологических коллекций являются сами участники экспедиций, воспринимающие зимнее время как органичный перерыв для камеральной обработки полученного в поле материала.
Но и в идеальном случае – при сдаче незначительного по численности комплекса находок современными экспедициями – в большинстве музеев уже скоплены завалы массового необработанного материала предыдущих лет. Даже использование информационных систем не становится пока критичным для разгребания этих завалов: наиболее сложной проблемой оказывается выделение значимых атрибутов для систематизации.

Первая попытка создания описания фрагмента керамики в типовой информационной музейной системе с возможностью дальнейшего проведения статистической обработки материала была предпринята в мае 2003 года совместно с омскими археологами Ольгой и Алексеем Матвеевыми. В основу созданного типа были положены «Методические рекомендации и программы обработки и описания археологических коллекций для студентов исторических факультетов», опубликованные в 1984 году представителями омской и новосибирской археологии А.П. Бородовским, И.Г. Глушковым и В.И. Матющенко на основе методики В.Ф. Генинга.
В карточку описания было введено около 20 новых справочных и текстовых полей, характеризующих внешние особенности форм керамики. Среди них: тип сосуда, его высота, форма, максимальный диаметр и диаметры устья и донца, формы венчика и его среза, шейки, плечиков, придонной части и дна, углы отгиба, толщина фрагмента, а также описание элементов орнамента и оттисков. При возможностях отбора по одному значению или группе атрибутов, которые дает информационная система, исследователь получает возможность делать любую выборку из корректно заполненной базы данных. Фактически была создана возможность типологизации керамики по форме.
Спустя полтора года в ГМЗ «Казанский Кремль» тип описания фрагмента керамики был дополнен атрибутами, позволяющими типологизировать керамику по составу и качеству теста.
В последующие годы в каждом краеведческом музее предлагался этот тип описания, иногда он корректировался в соответствии с региональными особенностями. Но, несмотря на все восторги музейных археологов, ни в одном из известных нам музеев этот тип описания не прижился, керамика продолжает описываться как индивидуальные находки – поштучно, словами.

Помимо массового материала каждое археологическое исследование дает некоторое количество индивидуальных находок. Но и их самоценность довольно спорна: как правило, раскоп приносит не уникальные, а типологические предметы. Неслучайно, атрибуция индивидуальных находок завершается зачастую уже в поле – определяется по аналогии тип и вид предмета, дата его изготовления, выполняется рисунок, а в музее делается лишь визуальное описание, фиксируется сохранность и движение в качестве музейного предмета. Описание любой археологической находки – как в рукописных учётных документах, так и в информационной системе – происходит по привычному для музейного предмета набору атрибутов, связанных с его внешними и конструктивными особенностями, временем и местом изготовления.
Хочется процитировать И.В. Сальникову (новосибирский музейщик и археолог, она нам показывала музей археологии и этнографии СО РАН в ноябре): «Анализ типологических и классификационных схем, предложенных исследователями в разных регионах нашей страны, показал, что большинство их несовершенны, поскольку отсутствуют четкие критерии характеристик, не разработана иерархия признаков, отсутствует унификация описания. Все вышеперечисленные признаки не дают возможности сравнивать коллекции между собой» (2002).
Выход из ситуации многие археологи видят в применении статистических методов и замене традиционных лингвистических описаний абстрактной моделью, линейные размеры которой совпадают с реальными размерами описываемого артефакта. Только такой подход позволяет действительно выстраивать некие типологические ряды.
Но кроме собственно визуального описания для археологического предмета важна связь с памятником, на котором он обнаружен – и не столько внешняя (географическое место расположения, тип, принадлежность к эпохе и культуре), сколько внутренняя – положение на самом памятнике, глубина, слой, совокупность с другими находками.
Попыток зафиксировать все группы связей находок и памятника в музейной информационной системе с дальнейшей интерпретацией или воссозданием образа пока не предпринималось – в том числе из-за неоформленности такого запроса со стороны пользователей.

И тут вновь хочется обратиться к идее трёхмерной модели: панорама культурного слоя с обозначением всех находок, ям, остатков построек, скоплений камней и дерева, изменений состава слоя может стать основой реконструкции археологического памятника.
Первая в нашей стране попытка мультимедийной реконструкции археологического памятника была предпринята в 2005-2006 по заказу Сургутского краеведческого музея. Авторы проекта кандидат исторических наук Л.Л. Косинская (Екатеринбург) и кандидат технических наук Ю.М. Баранов (Нижний Тагил). Реконструкция жилища эпохи неолита создана на основе материалов археологических раскопок (1997, 1998, 2001) неолитического поселения Быстрый Кульёган 66, существовавшего шесть тысяч лет назад на территории Сургутского Приобья. Проект был представлен в 2006 году на II Югорской полевой биеннале в Государственном Музее Природы и Человека в Ханты-Мансийске. Насколько я поняла, это всё-таки была флэш-анимация, но может, я и ошибаюсь, всё равно – от стратиграфических прорисей, чертежей до трехмерной модели жилища с конкретизацией использования его элементов в быту – впечатляюще!

…Но всё-таки правильнее, чтоб модель археологического памятника была управляемой – интерактивной виртуальной реальностью. Хочется соотносить созданный образ с актуальной реальностью (предметы, планы, видео и фотографические материалы), изменять этот образ (воссоздавать на выбор вид ландшафта, этапов раскопа или существования памятника). Хочется использовать гипермедийные ссылки, позволяющие осуществлять переход от трехмерной панорамы к другим средам (видео, аудио, текстовым материалам), а также к отдельным объектам, их изображениям, текстовым справкам и аннотациям.
Такая трёхмерная модель может быть использована и для исследования археологической культуры и её наглядного представления в учебном процессе, и в преподавании методики полевых исследований, и в качестве составляющей археологической экспозиции музея.

Совместно с Ольгой и Алексеем Матвеевыми
Read more!

by Jenny Ну, да, после Нижнего у нас появился ещё один невроз - рассматривать граффити.И сравнивать, и задумываться о значении и значимости этого - хм - одного из новейших направлений современного искусства...О том, что мы узнали за время после-Нижнего о граффити и что мы думаем, одержимо фотографируя стены, мы скоро напишем, честно. Ну, как только соберёмся...А пока - некоторые Питерские трафареты. Read more!

Ну, да, после Нижнего у нас появился ещё один невроз - рассматривать граффити.
И сравнивать, и задумываться о значении и значимости этого - хм - одного из новейших направлений современного искусства...
О том, что мы узнали за время после-Нижнего о граффити и что мы думаем, одержимо фотографируя стены, мы скоро напишем, честно. Ну, как только соберёмся...
А пока - некоторые Питерские трафареты.















Read more!